现代雕塑构成除了实体变化之外，还致力于发掘空洞的表现力。摩尔认为:“一块石头不因一个孔而减其质量感，只要这个孔洞大小、形状和方向恰到好处。以拱门为侧，它依然以强大的感觉。在石上结第一个礼是一个启示，它边可通到另一边，石的立体感使即加强，孔洞的形意不在实体之下，“在以生的雕型中，空润或者是自然形体圈定的虚空(如抱头的手臂形成的封闭空间)，或者是镂刻形成的通透之处(如象牙球的雕刻)，是服从于实体构成的处理而不是一一种独立的雕塑语言。现代雕塑是对空洞主动、自觉地运用，而空洞包括洞孔、缝隙、断裂等。它出现在作品中具有构成的独立价值，比如摩尔作品中的空洞是在面的不断转折下发展而成的形体结构，而不是镂刻那种硬性的挖空。这样，空洞自然表现出一一种内聚力，形成整个构成的生命动向和动力。空洞的运用可能因形体的丰富性而加强整体的体量感(如摩尔的《斜倚人体》)，也可能因空洞的蚕食和通透性把实体变成仅仅是夹着一些洞的体壳 (如赫波沃斯的《穿孔的形》)。