对于雕塑创作来说，动势更应归结为形体的形式变化。古希腊雕塑家菲狄亚斯和波利克列特的作品常是四个面的，如波科克列特的《荷矛者》。作品中的人物右脚支撑重量，左脚自然弯曲，形成一一个面:盆骨转向相反的方向，又是一个面: 肩部又转回来形成第三个面:头侧倒向另一方， 这是第四个面。作品中的人物动作转折很小，形体变化舒缓，曲折而微妙，表现出古希腊黄金时期稳定、自信、含蓄和优美的情绪。而文艺复兴时期米开朗基罗的雕塑则不时是两个面的，如《被缚的奴隶》。作品中的人物挺立的腿和上抬的腿形成一个面: 上身剧烈扭转， 又形成另一个面。动作转折极大，形体变化强烈而直率，显示了人的悲剧性存在和米开朗基罗那种巨人式的愤慨。雕塑体块的转折和力向包含着一种特殊的情绪性， 正是通过对这种情绪的体验，我们感受到了雕塑家的思想和作品的时代精神。