由于雕塑艺术的静态特征，即使是情节性雕塑也不可能去表现一个事件的连续过程，而只能选择一个具有典型意义的瞬间去表现特定环境中的人物性格。尤其对单体装饰雕塑而言，其艺术形象的塑造更应具有高度的概括性和象征性。例如，田金锋的雕塑作品(走向世界》表现了一个健美的女运动员在由经场上竟走的瞬间。作者准确地把握住竞走者出脚的利那和竞走 运动特有的以健关节放松和全身动作协调为特点的体态节奏，以坚实的造型功力，运用简洁概括、夸张变形的塑造手法，使形象既有流动感又有力度。同时，作者有意把底座处理成“0"字圈，既暗示竞走姑娘步厦的轻灵快捷，又象征着中国走向世界的深厚内蕴及在奥运赛场上“零的突破”。
    单体式睢塑除了完整表现某一形象， 还可以用一分为二、- 分为众的手法，暗示出完整形象的同时也带来了丰富的视觉变化。
   雕塑艺术的空间表现在深度和体积感，而对于体育雕塑来说更表现在力量和速度的形式感。《银枪闪烁》中，作者大胆又别出心裁地采用透空开放式结构，把人物一分为二， 省略了运动员的躯干，仅仅保留了最能表现动势和力度的头部和四肢，虚实相间，将“空”看作是实体的延伸，淋漓尽致地表现了运动员蓄势待发将标枪投掷出的一刹那。
  打散构成是将原本完整的造型进行体块的分解，重新组合出新的造型。解构后的造型仍能辨别出原来形体的部位，各个部分在空间中的朝向、位置却发生了变化。这是一个新的构成组织过程，经过这个过程,成就一个新的形象，它需要人的视觉去补充和链接。艺术家通过有意的分割这种方式去由表及里地找寻更为深层的东西。解构看似一-种“破坏”，实际则是一种精神的重建， 再造出秩序，再生成变化，其核心应借鉴散文写作中的“形散而神不散”，否则只是为了 打散而打散就毫无意义了。