现代的学院化雕塑，电即“权威的”。“正境的“ 原明。大凡还是以塑造人物为主，形式上讲究体积光影。播进着画草图、做况塑、集石青的过程，通过加工工艺，转换为其他材料。也就是说，与切从材料出发的根雕创作相反，而是先有构图，再去放大。再替换成某种持久性材料。材料的作用似乎就是要让主体得以水恒，材料本体的造型特性处于相对弱化的地步。不可否认，这是种既成的方式， 但不是就此唯一的方式。在某些方面，这种过程的逆向致使材料肌理与形态发挥有所失却，不失为束缚雕塑发展之处，这是在野的根雕艺术家给学院唯塑家们上的一课。